那年花开人物小结
斗转星移
（一）
总起
沈星移，本剧写的最成功的角色之一，与其说是陈晓成就了星移，不如说是演员与角色相互成就，于最好的年华，遇到了最恰当的角色，于是，注定经典。
盖棺定论，在他身上，有很深刻的中国式家庭的教育悲剧，而这也注定了他的爱情悲剧，从头到尾，在星移身上，体现的更多的是错误之美。
任重（赵白石）说，
在赵白石身上有一种很深的不适感。这种不适感更准确的表达应该是与时代的错位带来的焦虑感，也同时作用于本剧另外两个人物身上，一个是周莹，另一个是沈星移。
本质上，这三人都是反英雄式人物，都或多或少受到其所处环境的影响。
只是沈星移选择直接对抗，周莹是与环境达成某种程度的改善性和解，而赵白石是忽略环境，压抑自己以期在这个乱世中达成某种平衡。这也就注定了星移的成长，周莹的坚守和白石的妥协。
这与他本身的家庭环境是分不开的。
演员在读剧本时对角色心理学层面的解读是什么？这点我很好奇。但从我的角度看剧（注：我是双修历史和心理学的，由于之前在大学教影视鉴赏。所以看剧习惯性从心理学角度分析人物。职业病，勿怪。），有一点绕不开——他表面玩世不恭，败家子形象深入人心，实际上，他一直在用他的方式，克服环境给他带来的无能感。
沈星移与他所处环境的格格不入，从登场的第一场戏，就隐隐存在，并且越往后越明晰。这里很多人会疑虑，他在他们家可是相当受宠，闯了祸，大哥罩着，妈妈哄着，奶奶疼着，也就他爹收拾他，其他人那都是把他当宝贝的。
要啥有啥，怎么会格格不入甚至上升到无能感了？
这与中国式家庭的父子关系是分不开的。
在这部剧中，体现在星移和周莹的爱情上，74集看下来，我摸着良心说大白话，沈星移的爱情是不对等的。
一开始，他是掠夺式的，而后来，他又走向另一个极端，惯性付出的那个，也即是说，从无论我怎么做都不行的自我破坏转变成我不够好，我还做得不够，我活该得不到的畸形的心理动力，造成了星移一直在付出，并且是那种我不需要你爱我你只需要让我爱你的付出。
也正是这种一方无条件付出，才让另一方有了予取予求的可能，正是知道沈星移对自己的深刻感情，在本剧的大多数时间内，周莹潜意识深处对沈星移的感情是一种心安理得，以至于直到沈星移第一次下线，才回过神来，原来不是每个人都可以无条件享受别人的爱却不需要对等的付出。
而这种畸形的爱情观，很大程度上，是星移的家庭教育造成的。这也是我说在星移身上始终透着错误之美的一个理由。
这么说吧，如果想要真正的深入了解星莹的爱情悲剧，那我们很有必要深入了解星移和周莹到底是什么样的人？
总起结束，下面是不吐不快时间
作者注：在开始下面的重头戏之前，忍不住吐槽魂，以下吐槽纯属憋了很久，与演员无关，与编剧有关。
不是我苛刻，在现今这个环境下，连韩剧都开始玩思想深度和情感厚度了，中国的编剧却依然停留在狗血八点档的水平。
在把本剧刷完后，我最强烈感觉是，这部剧与我上一年开超长篇的大坑韩版《步步惊心》很像，都是名导神演庸编剧（作者注：韩版步步的导演是《那冬》《没爱》的导演，镜头运用确实兼顾了唯美和历史的质感，而两个男主的演技更是直接撑起了这部剧，想看我的长坑，可以去搜我的动态，不在这里花笔墨。）。
韩版步步惊心当时最大的症结就是，编剧拿捏不住故事与人物哪一条才是重点，一方面要磅礴气势历史格局，一方面又架不住肚子里的墨水撑不起这种大格局所需的大视野，导致整部剧的绝对主角从一开始就呈现深一脚浅一脚的状态。
那年花开也是如此。
一方面编剧想要铺排出历史大环境下，对个人成长的影响，所以我们可以看到沈星移的成长，看到赵白石的转变，看到周莹的坚守。一方面碍于史实，或者说碍于自己挖的一个巨坑，导致了人物的崩溃从一登场就开始了。
由于编剧自作聪明的把周莹如假包换的千金之躯改成了街头卖艺的野丫头，这增加了作品的可看性，但是削弱了作品的合理性。
由于女主是街头卖艺出身，决定了她的很多想法都脱不了其早期养成的行为模式，体现在本片中，优点就是不墨守成规，对出身低微的人有同理心，在商业运作上有很大的操作空间，但缺点同样明显，她处理生意给人感觉更像拍脑门的结果，而不是水到渠成，简单说，就是不合理，缺乏让观众信服的点。
这点编剧显然意识到了，作为绝对主角的成长蜕变需要时间，而这实际上也就压缩了其他角色的存在空间。为了解决这个二悖论，最好的方式就是让其他角色成为女主成长的助力。
但是编剧商业知识的匮乏和历史格局的露怯，让她选择最偷懒的处理方式——恋爱。于是一个女首富的商海沉浮就成了女首富与N个男人的爱情故事。
编剧理直气壮的说，优秀的女人当然有很多人追求，这句话没有问题，但这里编剧偷换了一个重要的概念，那就是，优秀的女人确实有很多人追求，但前提是编剧必须让观众看出她优秀在哪里！
比如谁都不会说乱世佳人的斯嘉丽是玛丽苏，因为作者让观众读者看到她的成长变化看到她人性背后的优秀，她确实值得白瑞德这个男人中的男人如此爱她，可要我说周莹不是玛丽苏，“臣妾做不到！”因为她的优秀是基于史实基于演员的演技而不是基于编剧的剧本。
明明每个人物单独拎出来，都有让你过目不忘的点。如赵白石的不适压抑克己复礼，周莹的坚守果敢勇者无畏，沈星移的成长蜕变破茧成蝶，王世均的隐忍温厚扶持相携，沈四海的贪欲导致沈家的万劫不复，杜明礼的欲望迫使他奏响那个时代的挽歌等等，可是把他们捏合在一起的剧情却让人叹息。
说的通俗点，剧情的单薄承不住角色的多彩，而背景的缺位也导致把这个故事换到民国也毫无违和感。于是我们看到的就是一场浓妆艳抹的戏，一场精致的昆曲表演，仅此而已。
曲终人散，跟母亲大人（中文系的退休教授，大神级人物）细细琢磨剖析，竟只记得二少爷的慷慨悲歌和沈四海身如浮萍的无奈悲凉。哦，还有一个赵大人！
至于女主，我只想说，孙俪的演技拯救了这个角色，换别人，真真是一场灾难了。
母亲大人看完七十四集，说的最多的一句话就是：前面铺的太大，后面收不住，失控了，可惜了一班好演员的神演技。（还有一句：这个年轻演员演过什么？以前没看过他的戏，演的真好！（说陈晓））
结果，编剧是不弄死二少爷决不罢休啊！
他还是死了，死的虐不虐，虐！
但***的不值也严重不合理啊！沈星移可以死，但绝对不是这种死法！因为他已经长大了。
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