齐白石对于中国文化，特别是对中国写意画的意识有更深的体悟，他的体悟在于把抽象、具象、写实、写意、再现、表现，情与理高度合一。他是一位充满爱心的人，他爱人，爱艺术，爱大自然，爱万事万物，为百花写照，为百鸟传神。这才是他真正的艺术思想和艺术观。
——梅墨生
齐白石《刘海戏金蟾》国画cm×47cm
（“刘海戏金蟾”是明清之际常见的寓意吉祥的题材，多表现为刘海与三足金蟾玩耍的情景。常用于表示喜庆、吉祥的传统年画上，寓意发财、富贵，皆渊源于此。
白石老人所作人物画，阔笔写意，笔法简练，意态恣肆传神，风格质朴茁壮，个性鲜明。此作品以广泛流传于民间的“刘海戏金蟾”为题材入画，为白石老人晚年人物画之佳作。画中刘海笑容可掬，一身白袍，手捧蟾蜍于胸前。人物脸、颈、手用淡墨勾线后染以赭石色；蟾蜍以干墨笔线勾形，以黄绿色染之，造型准确有神；衣袍重墨空勾，暗部以水墨淡染。人物脸、手之笔线清淡柔和，衣袍线条苍劲浑厚，蟾蜍之线圆转蕴籍。粗与细、浓与淡、实与虚、色与墨进行对比，突出各自特征。寥寥数笔，刘海天真浪漫、朴实无华之神态毕现于纸上。纵观全画气象，线条运用浓淡坚柔相间，设色自然，在对比中突出人物的立体感。构图开张大气，神态祥和生动。看来，白石老人愈老，愈返归童趣，愈表现出一种民间的诙谐感。夸张变形，自然而无造作痕迹。）
齐白石《双蛙蝌蚪》国画.5cm×30cm
（按语：年应四川军阀王瓒绪(-)之邀，白石翁携夫人与二子游蜀，并居住在王氏“治园”达三月之久，绘制不少精品佳作，此《双蛙蝌蚪》便是其中之一。齐白石夫人胡宝珠为四川丰都人，此行乃回乡为母修墓立碑。画面上青蛙与蝌蚪的相依相伴也暗合白石老人的主题，宝妹像画上的蝌蚪回到母亲身旁，尽表孝心。作品空灵而富有韵味，上方大片留白，下方淡写水波，双蛙与蝌蚪以淡墨写之，质感润泽，右下方则以浓墨长题，以纪绘画之来由。“好写墓碑胡母字，千秋名迹借王三（王三，王瓒绪军长也）。宝妹之属，时居治园清宅，白石并题赠诗。”这画虽是赠予妻子宝姝——胡宝珠，但丈夫的嗔怪在字里行间洋溢而出。）
齐白石《荷花鸳鸯》国画cm×34cm
（按语：齐白石“衰年变法”后，绘画逐渐脱离青藤、八大的冷逸风格，转入质朴、率真、浓烈的大写意画风，“红花墨叶”无疑是这一时期最鲜明的标志之一。是幅《荷花鸳鸯》构图简洁明快，运笔苍劲老辣，设色明丽浓烈，是白石翁艺术成熟期的典型风格。作者以大面积泼墨写就的荷叶支撑画面，墨色浓郁而层次分明，点缀其间的荷花，花色娇艳而形态肆意，花与叶在笔法上相互统一，在赋色上形成红与黑的强烈对比，使整幅作品散发出大气疏阔而娇艳夺目的审美意趣。荷塘下万，一对鸳鸯在波光轻浮的池水中，相依相伴、悠然嬉戏，此处落墨着色皆较上方荷花、荷叶疏淡、柔和，并与之呈现亦静亦动之态，画面顿添灵气。此作布局疏密有致，笔法熟稔老辣，色彩艳而不俗，充满着生机与乐趣！中国传统文化中，荷花出尘不染之清白气节尤为人赞颂，鸳鸯衷情相伴之情意更是动人，白石老人亦曾有言：“老年心肠，不厌荷香。最怕牛羊，最喜鸳鸯。”可见其对荷花、鸳鸯蕴含的吉祥寓意之喜爱。）
齐白石《喜上眉梢》国画97cm×33cm
（按语：是幅《喜上眉梢》是齐白石大写意花鸟之佳作。画面远处以酣畅笔意写两株交错相生之红梅，枝桠或直上或斜倚，并以墨色的浓淡表现其前后关系，错落有致、凌而不乱；枝上的梅花竞相绽放，红色晕染的花瓣，或浓或淡，层次分明、暗香浮动；花下是淡墨勾勒的鸟笼，笼门开启，两只雀鸟却只是立于其上并相望而语，憨傻无奈之态呼之欲出。此作白石老人自题”只因肉食养成痴，有翅无心飞去时。一切是非都说得，筠笼身世不能知“，意味深长！）
齐白石《宝瓶昙花》国画97cm×37.5cm
齐白石《荔枝蜻蜓》国画65.5cm×33.5cm
（此幅《荔枝蜻蜓》以荔枝、果篮、蜻蜓入画，构图简洁明快，用笔老辣拙趣，赋色鲜艳淋漓，体现了极高的艺术修养。白石翁以淡墨作篮身，浓墨挥提手，并取倾斜之势，使之生动跳脱；篮中荔枝分布错落，并用小笔施以洋红，色彩醇厚饱满，质感丰满逼真，令人垂涎欲滴；一只蜻蜓闻香而来，以枯笔飞白绘制的翅膀，震动有声，呈现出动态之美。作品中的细节耐人寻味，一颗荔枝因果篮的倾斜而伸出篮外，在构图上与右上角的蜻蜓形成对角，极好地平衡了画面，另一方面，又十分贴合实际，为作品增添了生活情趣。可见，白石老人的创作来源于对生活的细微观察和对艺术的高度提炼。）
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