我们经常在小红书、微博等交流平台上看到各种关于化妆的教程，清纯系、甜美风、高冷霸气……各式妆容数不胜数。
其中韩式、日式妆容更是得到一众女孩的青睐，纷纷效仿者络绎不绝。
其实论及女子妆容，中国从古至今也并不缺乏典型的代表，甚至还在文化史上留下浓重一笔。
如果追溯说中国哪个时期的妆容最有气势，最具中国的古典魅力，唐朝，绝对占具魁首。
无论是在国力上还是在政治上，唐朝在历史上几乎都到达了巅峰，也正是因为这份繁盛，使得女子的妆容在百姓安居乐业的环境下不断的变化精进。
为此也产生了一些特殊的妆容，诸如啼妆、泪妆、血晕妆等。
初唐·淡雅婉约——简朴之美
唐初因受隋朝短暂国运的影响，李唐皇室并不讲奢华，崇尚简朴。所以，女子的妆容整体含蓄婉约，以淡涂铅粉的白妆和淡涂胭脂的红妆为主。
丨白妆丨
自古人们就崇尚以白为美，所以女子有涂粉的习俗，只是到了唐朝，女子涂粉的方式及样式更为多样和盛行。
贞观时期，女子流行的白妆，就是以粉傅面的妆容，大概和现代女生涂抹BB霜、粉底液一样，只是当时女子化白妆所用的粉底与现代有所不同。
一种是夏季女子将大米泡烂后，反复淘洗和研磨后加入香料而成的米粉。
另一种是用铅粉等化学物质制成，具有很好的粘合力的糊状面脂，叫“胡粉”或“铅粉”。
铅粉相对米粉而言质地细腻、色泽洁白、便于久藏且不易脱妆，因而深受女子的喜爱。
白妆虽然简单，重要的部分在于粉底，但却从不失素雅的美感。
我们常用的一个成语“洗尽铅华”，就是从女子的白妆衍生而来。
丨红妆丨
红妆，顾名思义，就是古代女子用胭脂修饰面部的一种妆容。
贞观到武周时期，女子为了突出脸部轮廓，同时也让面部看起来更有血色，所以会在额头、眼睑、脸颊、下颏这四个部位择一处或几处点染胭脂。
因此，花钿、斜红、面靥等红妆妆饰也逐渐多样化。
（点击文章《《长安十二时辰》和《清平乐》中最惊艳的女子妆容竟然是它！》了解更多上述三种妆饰内容）
王建在《宫词》中提到“舞来汗湿罗衣彻，楼上人扶下玉梯。师到院中重洗面，金盆水里拨红泥”，描绘的就是女子香汗淋漓时，洗脸的水都会被染红的场景。
诗句中虽不无夸张，但也足已看出唐代女子对红妆的狂热。
盛唐·张扬多样——开放之美
武周过后，唐朝进入最鼎盛时期，不同民族间的交流更为密切，所以女子的妆容也走向了新的风格。
女子出行，着男装（胡装）、去帷帽、化靓妆已属日常，就算女子出行的衣着坦胸露乳，也并非罕事。
如《旧唐书舆服志》所记载“开元初，从驾宫人骑马者，皆着胡帽靓妆露面无复障蔽，士庶之家又相仿效，帷帽之制绝不行用。”正是当时的写照。
但盛唐女性追求美的步伐还不止于此，由于“以胖为美”的热潮风行，所以她们的面部妆容也发生了很大变化。
女子的红妆妆容更为红艳，脸上的胭脂、花钿也越来越多。
比如酒晕妆，就像是女子喝了酒一样，是红妆中最浓艳的；次一点的则是晚霞妆亦称飞霞妆，有白里透红之感；最淡的是比较少女的桃花妆，色浅而艳如桃花。
酒晕妆仿妆
桃花妆仿妆
除此之外还有一些另类的妆容，如啼妆和泪妆，更是像将胭脂铺满了脸。
丨啼妆丨
啼妆最开始是由东汉梁冀的妻子孙寿所创，到了盛唐时期再次走红。
所谓的啼妆，最大的特点就是女子将胭脂淡涂在眼睛下面，然后将双眉画成悲愁似啼的八字状，再让斜红与面妆融合。
以此显现出脸畔红粉间浅浅的边际线，如被泪痕染出的痕迹一般，让女子有楚楚可怜的柔弱美感。
丨泪妆丨
泪妆与啼妆巧好相反，它是白妆的一种，以素粉涂于脸颊上，装饰出泪痕的效果。
此妆据说是杨贵妃的姐姐虢国夫人发明的。
虢国夫人有一次进宫，嫌弃胭脂的颜色太过浓重，于是将素粉涂在两颊上，不施胭脂，远看似泪痕流于脸颊，宫女们见后感觉很美，于是纷纷仿效，自此泪妆也在大唐皇宫内广为流行。
中晚唐·奇异夸张——大胆之美
到了中晚唐时期，由于国家和社会动荡的影响，女子的生活不再像盛唐时期那般潇洒肆意，所以她们的妆容也逐渐转变。
但依然以红妆为主，只是喜欢标新立异的女子在时尚创新的妆容领域里更为大胆，也吸收了更多异邦元素，使得很多妆容充满了奇幻想象，甚至匪夷所思。
太和险妆仿妆
丨时世妆丨
晚唐时期女子标新立异的妆容中的最突出的就是元和时期的时世妆。
它是在啼妆的基础上再进一步夸张化，她们将两腮涂抹得更红艳，嘴唇涂成乌色，眉形画成末稍开叉的“分稍眉”，或形如春蚕出茧的“出茧眉”，整体形象就是眉黑、面赭、唇乌黑。
此妆一出现就遭到了当时无数文人墨客的抨击，白居易的《时世妆》一诗最为真实的还原了当时的现象。
丨血晕妆丨
到了长庆年间，时世妆不再流行，也见不到女子的乌唇了，但随之另一种让人大开眼界，突破想象的妆容血晕妆开始盛行。
简单的形容血晕妆的化法就是，女子将眉毛全部刮掉，然后在眼睛上下画三四条或红或紫的线条，仿出被抓伤的效果，给人一种鲜血斑斑的伤痕感。
此妆在当时的震惊程度并不亚于时世妆，但也不是所有人都持否定态度，徐凝就曾在《宫中曲》夸赞:“恃赖倾城人不及，檀妆唯约数条霞”。
只是安史之乱后，李唐王朝开始衰败，女子的妆容也就没再出现更多新花样了。
最大的变化就是女子面部的装饰逐渐变得浅淡，抽象而复杂的装饰也逐渐变得简易。
就像一场惊涛骇浪过后逐渐平息的海面，一切如初。
妆容·是时代文化的体现——艺术的魅力
唐朝社会经济、政治、文化的繁荣，开放风气，给了女性前所未有的宽容，女子的妆容也随着历史的时间轴，从含蓄婉约走向雍容华贵，让我们看到了女性的创造力和艺术的魅力。
虽说古代的女子的妆容于现代而言，在审美上有所不同，但每一个妆容的背后，都是中国文化内涵的表现，就如日本的艺伎妆容，最早时期正是借鉴唐朝女子的妆容而生，只是随着历史的流转，唐妆没有在生活中被延续而已。
总体来说，唐朝女子在追求美和时尚道路上的大胆和创新，为妆容史册和中华五千年的文化增添了不可磨灭的一笔。
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