上海齐白石研究会会长汤发周分享齐白石的

《祖国颂》-这幅画的真迹非常有名。20世纪50年代有一部叫《画家齐白石》的纪录片，片里有一个镜头，就是挂的前页对比案例中左边这幅真迹。是工人站在梯子上挂上这幅画，慢慢地延展下来。从这个镜头我们知道，这幅画的尺寸是很大的。右边这幅相似度很高的，我们称它为“疑伪”作品。

在这里，我们又得强调这一概念：很多书画作品是“伪而不劣”。不像我们常说有些假冒商品是“假冒伪劣”。本书讲的很多对比图作品，往往疑伪作品非常拙劣，但是这一幅疑伪作品，一点都不拙劣，枝条、树干、仙鹤，还有水纹，都画得很有功夫，也很漂亮。艺术价值很高，值得欣赏。综合评判，颇有齐派写意的深厚功力。

齐白石疑伪作品《祖国颂》

虽然画得很好，但它的“气息”不是白石的。书画鉴定这个过程里要有很多论据，像推理断案一样推论，但是更重要的是要看“气息”。“气息”是一个“只能意会、不能言传”的感觉，就好像我们对自己熟悉的人，他人还没有进门，听到他的脚步声就能知道是谁了，就是因为我们非常熟悉他的气息。这两幅画题材一样，构图相似，但是气息迥然不同。左边这幅真迹，是白石先生的气息，有农民的气息，很狂放，很山野；而右边这幅疑伪作品，则是一种秀雅之气。

从年龄上来判断，这两幅作品署的都是“白石九十四岁”。大家请注意这写的是94不是93。白石先生在落款的时候，“四”用的是篆书写法，就是在“三”上面再加一横，这种写法是没有问题的。我们按照94这个年龄来看画，左边这幅真迹，松枝画得全是像老年人一样，很沉郁，非常稳当而扎实，但是有一些枝叶是伸展的姿态，气息透出生命力已经有些向收敛的方向发展了。疑伪作品中所有的松枝全是灿烂地生长，非常有活力，非常茁壮，透露出来的不是一个老年人的气息，而是一个“壮年气息”。我们能看出，疑伪作品的画家一定是在壮年时期创作了这幅作品。一个画家的生命力，一定会在作品上直接或间接地表现出来。

仔细观察仙鹤顶上的“鹤顶红”，就这一笔，细节上的气息也不同。白石先生在处理一些细节的时候，不拘泥小节，不把这一笔“鹤顶红”还分五色，前浓后淡，把色阶处理得过于丰富。作为一个大师，白石先生完全具备这样的能力，但是大师是不拘小节的，这样一笔如此处理也无所谓。

而这幅疑伪作品却非常符合规程，做得尽善尽美。但从行笔的姿态、习惯看，这不是齐白石，只不过很像齐白石。再看两轮红日。中国画的圆，绝对不像西画那种像圆规似的，边缘规整，符合几何学的圆。中国画是写意，写出那个意思就够了。仔细考量白石先生画的这轮红日的边缘，它不是规整的圆；而疑伪作品就画得很规整。这又是一个气息的不同。

齐白石真迹作品《祖国颂》收录于：齐白石全集·晚年绘画卷

至于说气息本质性的不同还是要在落款的三个字“祖国颂”上面。既然这是白石先生94岁的作品，就要比对白石先生这个年龄的作品。我们把所有白石先生在94岁或者90岁以后作品里的篆字题款都拿来看，会看出它们都有90多岁白石晚年的特征。而疑伪作品中“祖国颂”这三个篆字，写得规规整整，毫无书法“人书俱老”的那种感觉。这是中年人亦步亦趋的一种典型反映。

再说细节之处（见右图）。鹤、鹅这些水禽，它们颈部的弧度、颈部的姿态是非常关键的，往往差一点儿就不对了。这两只鹤颈部的弯曲弧度能把画家的审美意识巧妙传达出来。同样都是弯曲，但是这种弯曲有一种微妙的气息差距。

另外再看地子，就是地面上用侧锋平铺刷的这些赭石色，也能看出差别：真迹上白石先生刷的赭石色，那是一个非常沉稳，但是又显露出老态的人刷出来的颜色；而疑伪作品所有的落笔、行笔、收笔都非常沉稳，还是透露着一些壮年气象。

这些细节累积到一块儿，足以说明疑伪作品的整体气息已经与白石气息拉开了很大的距离。不过，市场上我们看到的很多“伪而不劣”的作品，虽然不能当真迹对待，但是欣赏价值还是有的。