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任何的事物都有排斥的对立面,就像做音乐的,摇滚看不上流行,流行瞧不起摇滚,都觉得自己玩的是真正的艺术。这方面我到没有这感觉,馒头米饭都是粮食,你不爱吃,也改变不了它是粮食的本质。当代有些刻工稳印的高手就觉得齐派就是木匠的手劲刻出来的,一种不屑的感觉。萝卜青菜,各有所爱吧。每个人的审美不同,个人喜欢也就不同,就像当代一些刻工稳印的,以安持老人为主派为宗师,刀功的确了得,可韵味实在是差的太多,几乎失去了金石的韵味。

小编临刻齐白石《人长寿》

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现在就说说齐派篆刻,每个成名的艺术家都有自己的代表作品,代表作肯定是精品。精品是有限的,所以说,再大的名家,精品也只是一少部分而已,不可能件件是精品。齐白石也一样,他的绘画和书法我们先不说,就单拿篆刻来说,也不是方方精品,方方大器。但是总体来说,风格都是大刀阔斧的感觉,形成了一定的风格!由于痴迷,就不断的探索,寻找其中的奥妙,琢磨其特点而找技巧。每个名家风格成熟以后,都有自己的一套方法!每个作品的诞生,都有其中的技巧在里边,而且绝不外传。即便现在的网络信息这么发达,我们所看到的一些信息也未必属实。还要靠自己的琢磨学习来找其中的方法和技巧,书法,绘画,篆刻,都是这样。

小编给客户刻《大忺》

齐白石行书取法较广,早年曾师法何绍基,后致力于李邕,并非坚守传统文人所谓的中锋行笔,而是多取侧锋,强调笔力的强健。其篆书早年取法《祀三公山碑》《天发神谶碑》《禅国山碑》及秦诏版权量等,与陈师曾定交后,陈对他的篆刻提出“纵横有余,古拙不足”的批评,自此他痛下功夫。他的篆刻学习面也很广,早年师法丁黄,旁及汉印;中年以后,取法赵之谦,逐渐形成自家面目,不袭古人,不重修饰,治印大刀阔斧,自抒胸臆;晚年治印从《天发神谶碑》悟得刀法,辅以《祀三公山碑》《禅国山碑》的篆法,形成现在我们看到的风格。

齐白石在《白石老人自述》中说:我刻印,同写字一样。写字,下笔不重描,刻印,一刀下去,绝不回刀。我的刻法,纵横各一刀,只有两个方向,不同一般人所刻的,去一刀,回一刀,纵横来回各一刀,要有四个方向。篆刻高雅不高雅,刀法健全不健全,懂得刻印的人,自能看得明白。我刻时,随着字的笔势,顺刻下去,并不需要先在石上描好字形,才去下刀。”别人看到,觉得能体会到齐白石篆刻风格的形成及要领,在我探索齐派篆刻的这两年,感觉到并不像所说的那样。但不知道齐白石当时是真这么说的,还是后人传成了这样,按书上所说齐白石篆刻的过程是刻不出现在我们所看到的效果的。起码书上所说齐白石自言不在石上描字形就是不真实的,因为大家现在就能在网上找到齐白石打好印稿未刻的“中国湖南长沙人也”的竖版长方形印章。

小编刻《少宽》

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《启功谈齐白石印、书、画》所述:   有一次我向老先生请教刻印的问题,先生到后边屋中拿出一块寿山石章,印面已经磨平,放在画案上。又从案面下面的一层支架上掏出一本翻得很旧的《六书通》,查了一个“迟”字,然后拿起墨笔在印面上写起反的印文来,是“齐良迟”三个字。写成了,对着案上立着的一面小镜子照了一下,镜中的字都是正的,用笔修改了几处,即持刀刻起来。一边刻一边向我说:“人家刻印,用刀这么一来,还那么一来,我只用刀这么一来。”讲说时,用刀在空中比划。即是每一笔画,只用刀在笔画的一侧刻下去,刀刃随着笔画的轨道走去就完了。刻成后的笔画,一侧是光光溜溜的,另一侧是剥剥落落的,即是所谓的“单刀法”。所说的“还那么一来”,是指每笔画下刀的对面一边也刻上一刀。这方印刻完了,又在镜中照了一下,修改几处,然后才蘸印泥打出来看,这时已不再作修改了。然后刻“边款”,是“长儿求宝”,下落自己的别号。我自幼听说过:刻印熟练的人,常把印面用墨涂满,就用刀在黑面上刻字,如同用笔写字一般。这个说法,流行很广,我却没有亲眼见过。我在未见齐先生刻印前,我想象中必应是幼年听到的那类刻法,又见齐先生所刻的那种大刀阔斧的作风,更使我预料将会看到那种“铁笔”在黑色石面上写字的奇迹。谁知看到了,结果却完全两样,他那种小心的态度,反而使我失望,遗憾没有看到那样铁笔写字的把戏。”通过这些记录更证明了齐白石刻印前肯定是打印稿的,不是涂黑印面直接刻。而且更不是想象中的一刀成型。

小编篆刻作品

首先想刻好齐派,先研究齐白石的篆书,印从书出是毋庸置疑的,设计稿就好比画稿,哪多哪少,还要看个人的审美。审美标准的高低直接决定了你作品的丑和美。真正好的审美来自于眼界,眼界的高低也直接会影响审美的水平。所以,我还是很佩服齐白石的审美的。当代刻工稳的一些高手还是看不上齐派风格的印,这就是仁者见仁智者见智了!不管你认为怎么样,成为大师自然有他的道理,有我们不能超越的地方。

小编篆刻作品

有人说他是木匠的手法,这纯属无稽之谈,最初齐白石师法丁黄的功力也是不可小觑的。齐白石对于自己的成就,曾有过:“诗第一,印第二,字第三,画第四。(见胡洁青在《齐白石遗作展》座谈会上的发言)”的评价。与许多篆刻名家相比,齐白石篆刻起步较晚,而作品前后变化很大。探索齐派篆刻,必须要看齐白石的实物印章,只有看到真切的实物原作,你才能体会齐白石的刀法,古人讲的篆刻刀法十三,其实都是后人的添油加醋,纸上谈兵总结来的。总的来说,刻印无非就两种刀法,冲刀和切刀,所有的印人都离不开这两种刀法,任何的经典之作也是出自于这两种刀法。齐白石用的就是冲刀法。看齐派的白文,大器泼辣,印文有粗有细,书法韵味十足,看刀痕有一刀带过的,有复刀重复的,就像齐白石自己说的:不拖泥带水,贵在痛快。

小编篆刻作品

齐派篆刻还有个特点,白文竖画左毛右光,横画上毛下光;钤印后则是竖画左光右毛,而横画仍是上毛下光,朱文反之。但这不是一成不变的,有的也可以反着来一下,效果也不差。

小编临刻作品

齐白石从未接受过正规的科班教育,故而较少地受“成法”的限制,在汲取传统文化营养方面,能取前人之长,补己之短,而又不落他人窠臼。因无“师承”的羁绊,有利于形成自己个性鲜明的艺术。最终完善了自己大刀阔斧,直率雄健的篆刻风格。这是我自己的一些见解,仅供大家参考。

以上图片均为小编篆刻,未经任何修图,和实物无异。

完毕毕

刻印加



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