白石老人画水族图
齐白石是一位蜚声世界的艺术大师，他集中国艺术之大成，诗书画印、山水、人物、花鸟、工笔、写意汇于一身，而无一不精，作品之丰，更无出其右。据《白石老人自述》云，他出生于湖南湘潭星斗塘，屋前有池水、稻田、屋后有个小山坡，满是翠竹，风水极佳。他青少年时期曾做过雕花木匠，后倾心绘事，拜乡贤胡沁园为师。胡氏擅写花鸟草虫，白石老人的绘画初乳即来源于此。乡间所见景物最多者，莫过于草虫鱼虾、花草，这也是白石老人笔下一辈子最用心用情的题材，以至“白石画虾”成了标志，齐白石对虾情有独钟即源于他童年时的感情。白石翁曾言：“友人尝谓余曰：画虾得似至此，从何而来？余曰：家园小池水清见底，常看有虾游，变动无穷，不独专能似。余既画此以后，人或能似，未画之前不闻也有也。”有情感，也需要数十年的磨练，“鱼虾负剑，余六十年来画鱼虾之功夫若磨剑。”齐白石笔下的虾，经过了数次蜕变，才达到笔简韵足的境界。
齐白石的虾妙在似与不似之间，使人感到它的灵动。说“不似”是因他的虾在处理上进行了必要的夸张和大胆的取舍，但又皆是他用心研究几十年从生活中高度提炼的结果，每添减一笔都源自画家高深的艺术造诣。齐白石曾在66岁时一幅画虾的作品中说到“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，变色分深淡，此三变也。”后来他又在一幅《芋虾图》上题道“余画虾已经四变，此第五变也”他更有一首诗道出了这种锲而不舍、精益求精的精神“苦把流光换画禅，工夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年！”
古人画蟹注重蟹钳，以为这是蟹的最鲜明特征。殊不知蟹的最大特点是横爬的步态，看似杂乱，实则有其章法。要表现蟹在行进时的动态，蟹腿的刻画是最为重要也是最难掌握的。白石老人画的螃蟹与旧社会里的很容易分辨，他画的螃蟹腿用中扁锋，看着腿很饱满而表面扁平，再有他画蟹是横行的状态，这些都是他在写生中提炼出来的真工夫。
法国画家毕加索曾说“我不敢去你们中国，因为中国有个齐白石……齐先生画中的鱼，没有一点色一根线去画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香。”白石老人的水族画可说是他艺术中最精彩的部分之一。得藏家支持，本期沧海秋拍征得白石翁晚岁巅峰期水族图三帧，特组《水族》专题，以飨同好。
专题中三件作品使人看到了悠闲自在的鱼、灵活游动的虾和横行草泥乡里的蟹—白石老人画中背景的留白，留给人无尽想象。这些活灵活现的鱼虾蟹带我们和画家一起，回到了他幼年居住的湘潭杏子坞边的星斗塘，看到了波光粼粼的湖水，嗅到了泥土青草的芳香。这些画作中浸透了画家无限的乡情与童心，在笔情墨趣间充满了天真浪漫的人间情味和纯真质朴的赤子之心。
LOT.齐白石(-)天趣
年作水墨纸本立轴
款识：德江先生雅正，九十二岁白石老人。
钤印：借山老人、大匠之门
说明：文物商店旧藏。
尺寸：.5×34cm.约4.0平尺
按语：白石老人钟情于鱼虾之图六十余年，先后历五变，至极晚岁更臻简极、妙极之境。此作九十二岁时作，用长锋羊毫挥就，虾须飘逸灵动，虾钳粗放有力，胸下小足减至三根，到了多、少一笔不行的程度，大写意艺术的至高境界或即为此。
LOT.齐白石(-)池藻虾戏
款识：中奇先生雅属，八十六岁白石。
钤印：齐白石、容颜减尽但余愁
尺寸：×41cm.约5.2平尺
按语：此帧白石老八十六岁所写《池藻虾戏》，少见之处在于：一、虾多，细数竟有十六只之多，据说老人当年画虾按只论价，此帧若非老人馈赠之画显然润格不扉。全图虾子深浅、聚散、姿态都精心安排，构图及其用心。二、此帧《池藻虾戏》下方配画七八条青松水草，水草随波摇曳，虾戏其间，状甚逍遥，笔者曾阅老人虾图恐不少于大几百幅，然配画水草者却是难得一见。
LOT.齐白石(-)水族图
年作水墨纸本镜片
款识：振英同志之属，九十三岁白石老人画。
钤印：白石、寄萍堂
裱边题识：转赠给穆欣同志留念。任震英，一九五五年十二月于兰斋。
说明：1.前苏联建筑师穆欣A.S.Mochin旧藏。
2.上款人为任震英（-），黑龙江阿城人，一九三七年毕业于哈尔滨工业大学建筑系。先后担任兰州建设局局长、兰州规划管理局总工程师等职。任震英精通俄文，一九五三年苏联专家穆欣被派至兰州协助展开城市规划时，他为主要负责人。在苏联专家指导下，任氏编制了兰州一九五四至七四年城市总体规划，为建国后第一份被批准实施的城市规划蓝图。一九五三年冬，穆欣届满归国，包括任震英在内的三十几位中国建筑专家，在一张手绘的象征中苏友谊的纪念卡上，签名留念，为其送行。
据本幅裱边题跋，一九五五年底任震英将作品转赠穆欣。次年，在穆欣手录的清单中，专有一页收录和中国有关的物品，其中七月二十六日条目下，即为本幅《水族图》，并标注该作得自任震英送赠。
尺寸：34×40.5cm.约1.2平尺
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