螳螂无写照本，信手拟作，未知非是大有怒其臂以挡车之势．其形似矣，先生何必言非是也？余写之庚申六月初一画此汗流闻京华人闲谈，北地从来无此热白石一齐白石《题螳螂》
双螳螂（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
这也是一幅为日后添画写意花卉而预先绘制的工虫画稿。两只蛭螂似乎刚经过一场苦战，下面一只明显占据上风，乘胜追击，上面一只却不敢再恋战，缩钳展翅，拔腿欲转身逃遁。齐白石笔下的草虫不仅形似，而且充满生气，甚至具有个性和情感，你似乎在那只落败的蝗郎限中看出几分惊恐与无奈。如果没有对这些小生灵年复一年的观察与写生，很难想象能有如此传神之笔。
螳螂（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
齐白石常在画中强调写生的重要性：“此虫须对物写生，不仅形似，无论名家画匠不得大骂。”“历来画家所谓画人莫画手，余谓画虫之脚亦不易为，非捉虫写生不能有如此之工。”他曾在题《蜘蛛》云：＂辛酉四月十六日如儿于象坊桥畔获此蜘蛛，余以丝线系其腰，以针穿线刺于案上，画之。“齐白石常说：”作画贵写其生，能得形神俱似即为好矣！”他也常要求学生多写生，他曾对胡桨说：“你不要只注意学我的皮毛，而要多钻研，自己多写生。”“你画鸡，毛病在缺少写生的工夫。我对鸡仔细观察和研究的时间比画鸡的时间多得多，所以才能有神。“
螳螂（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
有一次他看娄师白画螳螂，问他：“你数过蝗螂翅上的细筋有多少根？仔细看过蝗螂臂上的大刺吗？＂＂螳螂捕食全靠两臂上的刺来钳住小虫，但是你这大刺画的不是地方，它不但不能捕虫，相反还会刺伤自己的小臂。”可见他非常注重草虫体态和结构的细微观察，所以才能把它们活灵活现地表现出来，尤其在昆虫的须、翅、爪的刻画上更显精微独到。
蟋蟀（局部）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）
而且他还
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