那年花开
月正圆
正在热播的《那年花开月正圆》昨晚迎来了大结局，这部收视率爆表的电视剧，最终以沈星移为周莹送了命惨烈收场，让不少观众直呼虐心，这样悲情的结局，相信大多数人是难以接受的。从《甄嬛传》、《芈月传》到《那年花开》，“娘娘”孙俪在“大女主”戏的道路上越走越远，何为“大女主”戏？笔者以为，它通常以女性视角为主线，时常嫁接到历史人物身上，着重描写女性传奇励志的一生，女主角往往独立、自强、聪慧、大气，是整部戏的核心人物，角色魅力无人能及——包括男主角，众多男性角色都是为了烘托女主角而存在。孙俪直言，她希望通过《花开》，给观众呈现出和甄嬛、芈月不一样的“大女主”形象，那么，这部剧做到了吗？
首先，从总体上来看，这部剧比孙俪的前两部剧还是进步了不少，至少周莹这个角色的成长是自我觉醒的，从一名江湖卖艺女子成长为陕西女首富，她逐步认识自我、找回自我，其格局和气度让不少男子都汗颜，这一点比甄嬛和芈月的勾心斗角要强出许多，但是越到最后越让我感到难以接受的是，从吴聘、沈星移、图尔丹、王世钧到赵白石，身边的所有男人都对她情有独钟，而且全部是倾其所有、至死不渝，这一点，是这部剧最烂俗的地方。吴聘，宁可跟父母脱离关系，也要和周莹在一起；沈星移，为其送了命；图尔丹，从新疆追到陕西，奉上所有家产；王世钧，追随左右，终生未娶；尤其是赵白石，他对周莹的爱恋是隐忍的、欣赏的，既像拍档又似知己，却偏偏要在最后来个恶俗的提亲和告白，简直毁三观。
我相信，历史上的周莹，能够留住身边的这些男人，绝对靠的是心胸气度和人格魅力，而不是非要和爱情扯上边。由此，可以看到，周莹似的“大女主”，并没有跳出男权设定的框架，男性依旧是她的唯一解药，她所有的困境，都是在身边爱她的男人身上得到解决，包括最后她的命也是沈星移牺牲了自己、赵白石牺牲了人格和信仰换来的，这也是这部大女主剧最大的硬伤。
当然，我并不否认，再强大的女人也要在爱里成长，但是对于大女主来说，爱情绝不是人生的全部。早年，中国的大女主戏虽然不多，但是每一个都是真正的大女主，比如刘晓庆版的《武则天》，爱情只占很少的一部分，更多的是展现她的心机、狠辣，治国策略和运筹帷幄，对权力的欲望和野心，还有她和群臣之间的斗智斗勇，那些儿女情长根本就不是武则天有功夫考虑的，她在意的，是怎么在一个男权社会里，像个男人一样的战斗。可到了范冰冰版的《武媚娘传奇》，几乎就是天雷滚滚、和众多男人纠葛到一塌糊涂了。再看同样是商战题材的《大宅门》，斯琴高娃扮演的二奶奶和周莹一样，在白家风雨飘摇之际挑起了这个大家族的重担，照《那年花开》的设计，应该有一堆男人爱她帮她才对，可是人家偏偏没有，二奶奶靠自己的泼辣大胆、宽厚仁义为白家翻了盘，赢得了所有人的敬重，这样的人设真实立体、有血有肉，符合那个时代的实际。
我可以肯定，真实的周莹在丈夫走后的二十多年里，一定会有蓝颜知已和爱她帮她的男人，但是，她能成为清朝的“女版马云”，靠的绝不是单单是爱情，爱情只是大女主的一部分。真正的大女主，应该是既独立坚韧又果决大气，既生机勃勃又富有野心，她们从不在意别人的看法，也从不掩饰对欲望的追求和渴望，并愿意为此付出毕生的努力。即使砍掉她们的感情线，那些坎坷多舛的成长历程依然丰富多彩，光芒万丈。因为她们知道，每个人都是自己生命中的过客，没有谁能帮谁一辈子，你必须独自面对人生路上的艰难，才能活出属于自己的精彩。
所以，从这一点来看，《那年花开》实在算不上一部真正的“大女主”作品。
维维