LOT.08齐白石琼浆寿桃图
设色纸本?立轴?年作
钤印：齐大、老白
款识：1.双成亲手持桃赐，不是星精便是仙。凡骨未除思欲啖，诸君且待六千年。白石齐璜四百六十八甲子时画于燕京。
2.志青先生寿。璜又题。
出版：1.《奉文堂藏齐白石书画》P20-P21，香港佳士得，年。
2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P，荣宝斋出版社，7年。
展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，7年。
1×4.5cm
RMB:6,,-8,,
白石老人自乡野而来，所绘题材最富生活气息，尤其是吉祥寓意的，非直白不欢欣，于是自创寿酒题材，以桃寓寿，取酒谐音久，寓意“寿久”。此作兼以其大写意之笔绘出，颜色浓艳而不媚俗，酒壶与桃子拉开适当距离，以淡赭色画出，寥寥数笔，看上去既单纯又丰富。其写出桃叶脉，充分描绘其薄而轻柔的质感同时，也表现出笔线本身的力度和变化，将寿桃衬托得如此充满生机和喜庆，故求画者辐辏。画作中上款人“志青”即冯汝玠（-），民国时曾任北京大学教授，精通金石、文字、目录学，活跃于京津文化界，与齐白石、张大千、于非闇等交往从密。见画上题“志青先生寿”，可知白石老人曾将此画作为寿礼相赠，以祝其福寿绵长。
画中以蟠桃配佳酿，充满添寿之意。构图简单而富拙趣，用笔简括，色墨鲜明，气氛热烈。书款笔力老辣，堪为白石老人“寿酒”题材之佳作。此作乃著名收藏家、古董商奉文堂之旧藏。
LOT.09齐白石红梅双喜设色纸本?立轴?
钤印：白石
款识：古今、儁彦同情。九十四岁白石老人。
说明：此作品直接得自上款人王儁彦教授。
上款人为龚古今（—），中国人民大学党史系副教授，曾主编《中国抗日战争史稿》、《第一次世界大战以来帝国主义侵华文件选辑》等。
王儁彦，年生，山东人，年9月入读燕京大学经济系，年9月燕京大学毕业留校，年转入北大经济系工作，年任北京大学经济学院、中国社会主义建设研究中心教授，年转马列主义教研室，后成立马列主义学院。曾主编《大众政治经济学》、《社会主义经济在中国》、《政治经济问题剖析》等。
×4cm
RMB:1,,-2,,
梅花是齐白石喜欢的题材，不仅仅因其象征着高洁的情操，也是他对于故园的回忆，寄托着浓浓乡愁。齐白石在《自述》中记道：“莲花塘离余霞岭，有二十来里地，一望都是梅花，我把住的梅花祠，取名为百梅书屋。我做过一首诗，说：‘最关情是旧移家，屋角寒风香径斜，二十里中三尺雪，余霞双屐到莲花。’梅公祠边，梅花之外，还有很多木芙蓉，花开时好像铺着一大片锦绣，好看得很。”这种对于梅花的生动记忆始终贯穿在白石老人的一生中。是幅《红梅双喜》构图简洁，一只倒垂而下的梅枝，梅枝穿插自如，疏密交织独具匠心，笔墨凝练，老笔纵横。两只气定神闲的喜鹊落着梅花枝头上，一上一下的相呼应，姿态生动，相互对望，奇趣横生。齐白石以率真老辣的笔墨，鲜艳亮丽的色彩，生动自然的造型，以及他天真童趣的心灵和奇特的想象力，创造出一种大自然的律动，一曲无声的乐章。
LOT.24齐白石富贵高寿四屏
设色纸本?镜心?年作
款识：1.双寿。八十七岁白石老人画并篆。钤印：借山翁、吾草木众人也、人长寿
2.五福。八十七岁白石，丁亥。钤印：老白、星塘白屋不出公卿
.延年。八十七岁白石老人，丁亥新秋。钤印：白石翁、吾草木众人也
4.富贵高寿。八十七岁白石老人并篆。钤印：白石、悔乌堂
出版：1.图1、2出版于“世界艺术巨匠·齐白石先生荣获‘国际和平奖’六十周年纪念邮票”，6年。
2.《世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品集》P-P，荣宝斋出版社，7年。
.《荣宝斋中国近现代书画名家展作品集》P74-P81，荣宝斋出版社，4年。
展览：“世纪丹青——吴昌硕·齐白石作品展”，荣宝斋主办，7年。
97×4cm.×4
RMB:10,,-15,,
寿桃是白石老人晚年经常描绘的题材之一，寄予了老人美好的愿望，象征多寿多福。此屏画寿桃一双，并枝叶葱葱。尽见齐氏画桃家法，举凡洋红写桃、藤黄缀蒂、浓墨勾筋、淡墨勾缘、敷色变化等等，均可自此幅中得窥一斑。画面采用对角线构图，枝叶、果实疏密相间、错落有致，表现出旺盛的生命力，画风简括大气，与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。
画金黄佛手五枚，以合“五福临门”之祥瑞寓意。作品取势用色似有老缶意趣，但细品慢酌，则全是唯齐白石才有的韵味神情。
菊花象征着高洁、长寿，也是白石老人常画的题材，以传达健康长寿的美好祈愿。观此屏菊花，构图上参差错落，共画两黄三红五朵菊花，并以篱笆两枝和穿插菊叶勾连上下，极具动态。
“富贵高寿”意在指富贵平安长长久久。牡丹和石头寓意着富贵和长寿，是白石老人钟爱的题材。画面中牡丹花飘叶舞，恣意地向上生长占据了整幅画面，盛开的牡丹与质朴的寿石在空间和色彩上相互呼应。
LOT.25齐白石得利图设色纸本?镜心?
钤印：白石翁、马上斜阳城下花
款识：借山老人曾坐钦州之天涯亭啖鲜荔枝亖十年，如在目前，白石。
说明：此作品原为北京市文物公司旧藏。
出版：1.《艺林荟萃·古今名家书画精品集》，南京博物馆、武汉博物馆，年。
2.《齐白石的艺术》邮政明信片MXP-，中国邮政，年。
.《散珍集成·齐白石卷》，河北教育出版社，年。
4.《画苑集珍》，上海书画出版社，年。
展览：“艺林荟萃·古今名家书画精品展”，南京博物馆，年9月。
×4.5cm
RMB:5,,-6,,
是幅《得利图》鲜红的荔枝个个饱满圆润，用笔尖点出果实外壳粗糙的质感，疏密、浓淡得宜，使果实具有光感和立体感，令人联想到里面莹白鲜美的果肉。画面中题跋则体现了白石老人深厚的金石书法功底，笔力劲健。
LOT.26齐白石牡丹蜜蜂
设色纸本?立轴?年作
钤印：齐大
款识：宗方先生雅属。甲申秋七月，三百石印富翁齐白石思乡时候酒后一挥。
鉴藏印：张宗宪藏
说明：此作品原为香港著名收藏家张宗宪旧藏。
出版：《张宪宗珍藏中国近代书画·齐白石作品集》P-P，香港苏富比，年。
展览：1.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，上海，年6月。
2.“张宗宪中国的现代书画收藏展”，香港，年10月。
.“张宗宪中国近现代书画收藏展”，台北，年12月。
×4cm
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牡丹，国色天香，花中之王。雍容华贵，美艳绝伦，是富贵、吉祥、幸福、繁荣的象征。牡丹乃历朝历代文人墨客倾心襄赞的重要题材。白石老人也不例外，他的人生最后一幅画，仍是牡丹，一生到底画了多少幅牡丹，也难以统计。齐白石一生所创之牡丹可谓"姹紫嫣红开遍"，然而"墨牡丹"则极其少见。是幅《牡丹蜜蜂》即是不可多见的墨牡丹。一丛牡丹拔地而起，两株牡丹虽用墨写之，但是水墨浓淡变化，仍然绘出牡丹怒放之态，恣意舒展。篆籀之法写成苍劲有力的枝干，叶子斜向而长，似有风吹之势，花梗亭亭玉立，托着盛开的花朵。花朵左上方两只蜜蜂空中飞舞，打破了画面的寂静，使场景有动有静，主次分明。画作的主体即花朵，用墨以没骨法扫出不同方位的花瓣，用浓淡表现花瓣，花朵硕大，而极富层次之感。齐白石牡丹题材一类多数以泼辣豪放而见长，而此幅作品淡雅的墨与色，则以润秀清雅而取胜。此作笔墨纵逸，别有一种自由、天真而老辣的意味，呈现出齐白石大胆洒脱的胸襟和崇尚自然的心性。
LOT.27齐白石一枝红杏出墙来设色纸本?立轴?
钤印：白石翁、年八十五矣、跛翁虎尾
款识：一枝红杏出墙来。昔人句也。借题其画，颇觉欲羞，颐养之人，不肯苦吟。
出版：《近现代中国画名家·齐白石》P，上海书画出版社，年1月。
15.5×4cm.?5/8×1/8in?约4.1平尺
RMB:1,,-1,,
此幅杏花作于白石老人85岁之际，距离其衰年变法已经二十余载，此时的画作已经完全进入了“人书俱老”的境界，返璞归真，烂漫无瑕。画面的布局从下自上，由密到疏，正值花季的杏花向上生长，表现出老人晚年对于生命的向往。先是以长锋羊毫沾以焦墨，写出三组枝干，再辅以淡墨补写分枝，层次分明，可以看出老人下笔一气呵成，枝干的穿插自然，犹如天然生长出来，绝无做作痕迹，花瓣用胭脂点染，色彩浓烈，毫无保留，展现出顽强的生命力。叶子或疏或密，或仰或俯，姿态各异，笔意变化多端。白石绘杏花，凸显其枝条纵横、花叶妩媚的美，此画题句“一枝红杏出墙来”，可谓恰到好处。
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