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世上曾有齐白石,余墨犹存人世间。

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根据《齐白石自述》记载当白石老人到了62岁时,他认为自己对虾体会得还不够深刻,就在案头用碗养了几只青虾,每曰观察写生,老人还经常趴在案上用笔杆挑逗虾,观察奸的不同姿态。这一阶段老人画的虾外形上已经比较逼真了,但还没有动感和透明的质感。

齐白石作品《墨虾图》

到了66岁,齐白石画虾有了质的飞跃,笔墨幵始出现了浓淡变化,同时,他把虾腿从10只减到了8只。这一年老人总结到:“余之画虾已经数变,初只略似,一变毕真,再变色分深浅,此三变也。”后来他在一幅《芋4下图》上题道:“余画虾已经四变,此第五变也。”

齐白石作品《虾蟹图》

到了68岁,白石老人摸索出了“破墨法”,就是趁着墨色未干之际,在虾头和虾胸的浅墨位置上加上一笔重墨。这—笔不仅增加了虾的力度,也更加衬托了虾体的透明。他还把虾的眼睛由两个墨点改为两横笔,这样就更好地表现了虾游动时的神态。虾腿也由8只减为6只,虾身由6节变为5节。

齐白石作品《墨虾图》收录于:齐白石画集(3卷):鱼虾蟹

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白石老人就是这样,40多年一刻也没有停止笔墨的提炼,他经过不断地临摹,写生和创造,从最初的眼中有虾,进而上升到心中有虾,最终完成了从形似到神似的过程。直到80岁时,白石老人笔下的虾终于以极简的笔墨,达到了出神入化精妙绝伦的境地,最终成为老人标志性的题材。看这幅作品,我们能感觉到,白石老人笔下的虾是有强大的生命力的,虾的触须带着劲挺,不停地摇动开合,虾钳坚硬有力,向前冲去,虾身随着水流,每一节都在蠕动。水流湍急,群虾浩荡,由上而下奔泻下来,似干军万马,势不可挡。

齐白石作品《多虾图》

一条溪水里挤满了数只须多足多节多的虾,却丝毫没有凌乱之感,反而让人感觉聚散得当,疏密有序,这完全得益于老人对笔墨浓淡的掌控。老人巧妙地把粗细、浓淡、软硬不同的墨线和墨块配合起来,构成了一幅绝佳的图画。白石老人曾在诗中感叹画虾之不易:苦把流光换画禅,功夫深处渐天然等闲我被鱼虾误,负却龙泉五百年!

(本文图片素材源于齐白石传人书画网)

注:以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》主讲人:汤发周

辛丑年发布于华东上海中国齐白石艺术研究会(上海浦东分会)

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