齐白石代表了二十世纪近现代文人绘画的艺术高峰，他笔下之作寓情于景，“妙在似与不似之间”，将纯朴的乡土气息艺术与传统文人艺术诗意般地糅合在一起，形成了齐氏的大写意风格，强化了他独特的艺术生命。本次嘉德香港年秋季拍卖《观想——中国书画四海集珍》中，得缘汇聚数件齐白石水墨精品，皆以自然为师，其笔下水族、禽鸟、草虫等平淡天真，趣中见妙；另有其所作“苦手”朱文小印，两字行刀肆意灵巧，随意生发的美感，识者鉴之。
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齐白石-水墨四帧
来源：北美私人珍藏。
29.5×40.5cm（每幅）
估价ESTIMATE：HKD1,,-2,,(4)
此四帧原为北美私人珍藏。集齐虾、蟹、蛙等经典水族，又有雏鸡竞逐，妙趣横生，意趣盎然。齐老早年生活贫寒，尝尽种种苦楚与窘迫，于晚年回忆过往日子，童年时水塘里捞虾捉蟹，看雏鸡争食的日子尤为珍贵无忧。正是这些美好回忆，让齐老先生晚年对于虫鱼的绘画由衷热爱，并凭借对生活细腻观察，将花鸟虫鱼描绘得惟妙惟肖，笔笔传神。虽齐老画作兴于日本，在抗战年代中杜绝与日本国往来，更以画明志，以螃蟹作画赠之，意为称其横行无忌的侵略者。
此画以无肠公子之螃蟹为题，表达对侵略者的愤慨，以笔为刃，为爱国不断抗争。尽管后来齐白石迁居北方，但在中晚年期作品中对于水族的表现尤为情有独钟，时刻回望自己的艺术故里。吸收湖湘地区民间文化之桀骜不驯，齐老作品中青蛙形象独特体现乡间青蛙之强壮、野性。此幅中所写青蛙神态动作各异，笔墨浓淡相宜，宛如不舍水中蝌蚪远去，实属意趣盎然。
齐白石的虾源于生活，超于生活，以通透笔墨、连贯笔法、节断顿挫，刚柔共济，将虾之质感表现得淋漓尽致，绘成一幅幅灵动活现的群虾图。画中群虾直中有曲，疏密有序，似在水中嬉戏游动，触须似动非动，童趣万分。晚年齐老笔下的虾如画中所示，虾后腿由十只减至八只，正如郑板桥所云：“删繁就简三秋树”，道明中国“简化艺术”的真谛。
白石老人以一贯平民化语言，注重真实而客观的临摹再现自然。以画鸡为例，他曾题曰：“余六十岁以后画鸡雏，能不似笔作成，年将七十始能水墨浓淡自然，笔尖生花亦偶然为之也。”“余画小鸡廿年，十年得形似，十年能得神似。”于同一题材中“形似”与“神似”关系之间循循探索，改变以往画论中过于哲学化的表达。此画中因虫儿的诱惑，争先前来捕食，惟猎物不慌不忙悠游挪动，遂随其后缓缓前行，唯恐惊动。动静之间，生命之张力跃然纸上。
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齐白石-灯鼠图
×33.5cm
估价ESTIMATE：HKD2,,-3,,
光绪二十八年（）冬，湘潭人齐白石接到西安友人夏午诒信函，请他出游陕西。四十年从未出过远门的齐白石正在犹豫之时，又接到郭葆生的长信，信中尽述关中山川雄奇，力邀齐白石做西安远游，以提高绘画水平。在夏、郭两友的盛情邀请下，齐白石西安之行遂成，此行亦成为了其“五出五归”的始点。
白石至西安已届年底，居于夏午诒家中。期间，经夏午诒介绍，齐白石结识了 诗人樊增祥。樊氏字嘉父，别字樊山，性聪颖，庶吉士出身，强臣张之洞是其师友，为官曾至总督。又好藏书，工文章，诗颇丰，以艶美称，是晚唐诗派的重要诗人。白石身在西安时，樊氏官陕西臬司，见白石画欣喜异常，赞誉颇丰，遂作《齐山人笔单》以定其润格。
齐、樊二人西安订交后，相交近三十载，时有诗文书画唱和，白石画幅之上常有樊樊山诗词的影子。如本幅《灯鼠图》，白石以樊樊山“寒门灯打一钱油”为引，以其旧作“寒门能有几钱油，哪里供得鼠子偷”补空，诗画唱和，情趣盎然。齐白石笔下的老鼠隽雅鲜活，以其浓郁的生活气息带给大众无比的亲和力。
本幅《灯鼠图》作于白石八十六岁，一只老鼠、一盏油灯、一段长题构成了充盈而不失章法的画面，几个元素的呼应十分精彩。油灯下，是一只长尾翘首的鼠儿，鼠儿后肢微蹲，前爪轻台，似准备立起偷油，颇有动感。整幅作品展现出一种生动之感，饱含着生机与活力。用利落的笔墨表现画面的动感，寥寥数笔概括出的烛台更是体现了画家主观的艺术创造，这也正是齐白石的艺术追求纯真境界的体现。
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齐白石刻- 寿山龙钮章
印章寿山石
印文：苦手
边款：白石山翁。
出版：《中国近代印坛三大家——齐白石篆刻作品集》，第页，广西美术出版社，6年6月版。
来源：中国嘉德年春季拍卖会第号拍品。
5.3×2.4×2.4cm
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齐白石-葫芦
甲子（年）作
33×36cm
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齐白石-芦鸭图
镜心水墨纸本
22×32cm
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