齐白石新发现印章散论
文/刘少白年4月18日，报纸上出现了一条新闻：杨大钧教授拜师齐白石。那时的齐老早已是蜚声海内外的国画大师，报纸上常有他的艺术和生活的报导。这一条消息却有一点不同。因为此时的白石老人已经八十七岁了，收徒之门早已掩闭，那为何这次会再开山门？再看所收徒弟来头也不小，是我国近代著名的琵琶演奏家杨大钧先生。年4月18日报纸记载杨大钧拜师齐白石杨大钧在徐悲鸿引荐下拜师齐白石时留影
报纸上写明了，杨大钧先生是经过徐悲鸿校长的介绍拜的师。而徐悲鸿先生之所以介绍，又因杨“除专攻国乐外，对于国画亦素有研究，并对国术各方面之修养颇深”。这个拜师典礼，除了在北平的名画家王青芳、李苦禅、叶浅予、李可染、吴幻荪等出席，还有美国画刊记者和加拿大新来北平的艺术家。年5月4日报纸上标题为《齐白石近事》文字，又提及此事，曰：“驰名南北的国人画师齐白石老人，今年已届八七高龄，可是精神矍铄，老当益壮，平素除作画外，甚少活动，最近收琵琶名手杨大钧为徒，已是年来唯一的过问外事。”报纸还带着赞扬的口吻写道：“关于现收杨大钧为徒的消息，外间知道的并不多，有人说这是他开山门，其实倒也未必，只要看到可造之材，这位老人一样愿爱栽培。”也记载了“杨大钧一般熟知时琵琶名手，却画得一手好画，他的小幅山水，枇杷和荷花，很得白石老人风味，那天拜师时，白石老人曾当面指点他的画，连声说好，只觉得他仍有海派味和江湖气”这样的历史细节。杨大钧为齐白石演奏琵琶
杨大钧先生（-）
杨大钧先生是著名音乐教育家、琵琶演奏艺术家、作曲家、中国音乐学院教授。杨大钧先生年4月11日生于河北省保定市，他自幼笃志艺术，勤奋好学，早年攻读文学、习国画、又精擅琵琶，曾先后就读于保定师范、河北大学文学系、北京京华美术专科学校国画系。他师从平湖派大师李芳园弟子朱英，又得教于汪煜庭、徐立荪等琵琶名家。他能够融会贯通诸家特点，承先启后、独树新风，以精湛的艺术造诣成为我国琵琶艺术的一代宗师。年，保定沦陷，杨大钧背上心爱的琵琶南下，他跟随一帮学生徒步进川。山路艰险，跋涉困苦，他却得以深入山区，进而采风寻师。当时杨大钧经常去“中央广播电台”义务演奏琵琶。太平洋战争爆发之后，美国派特使马歇尔来华，宋美龄主持筹办盛大欢迎会。杨大钧在欢迎会上演奏琵琶助兴，在欢迎会上，杨大钧先后演奏了《十面埋伏》、《平沙落雁》二首古曲，全场中外来宾热烈鼓掌年经久不息。抗战胜利以后，杨大钧返回北平师范大学任教。新中国成立以后，又转入中央音乐学院教授琵琶。在反映中日甲午战争电影《甲午风云》中，影片中的邓世昌演奏的《十面埋伏》琵琶古曲，正是杨大钧的配音。在中央音乐学院任教期间，杨大钧培养了一批琵琶名手。最著名的是琵琶演奏家刘德海，名声遍及国内外。本次征集自杨大钧先生家的白石老人数方印，皆为白石老人晚年力作。由于杨先生作为音乐大师的特殊性，白石老人与他更是亦师亦友，白石老人为其所刻印颇多。本次嘉德拍卖所征集到的“杨大钧印”、“大钧所作”、“拜于白石门下”、“琴韵草堂”、“杨”、“大钧”、“琵琶痴人”、“成于乐”诸印，皆可从杨先生所留下国画作品中看到。本次白石先生印章中还有一方“墨缘”，多次出现在出版物上，我也多次临摹学习，对这方印的妙处有深刻感受。此印为齐白石先生给日本人西哲太郎所刻。由张铁林先生收藏的白石信札，记录了白石先生为西哲太郎刻印，让周铁衡转交西哲太郎的事件。旧日曾于张铁林先生处聊起过此事，且对于此事来龙去脉颇为了解。铁林先生所收藏白石信札文如下：“今由崇古斋交来二石，计刻八字。承问润资，每字弍（二）圆（元）四角。先生最知余刻不恶。本应不受润金。白石有家难归，居于燕京。日需煤米，接受先生之润金，不得已也。此二石刊好，当交周铁衡带交先生也。西哲先生鉴。齐璜揖。十二月卅日。”当时由于很多在华的日本人对中国传统文化非常向往，齐白石的买家中也有不少日本人。西哲太郎是日本文化商社驻沈代表，他通过周铁衡买了很多齐白石印章。齐白石在落款中尊称西哲太郎为“西先生”。齐白石致西哲太郎信札
周铁衡是齐白石先生的学生，他原名周德舆，别号铁翁、半聋，河北省冀县人。少年时期去东北，成年后至北京，拜齐白石为师。本以医为业，后留学日本。平生嗜古，与郭沫若结识，成为终生挚友。绘画方面，精于重彩大写意花鸟，兼画山水，熔冶齐白石、吴昌硕、朱耷、任伯年画法子一炉。亦精于律诗、篆刻、书法。对金石学、古文学、考古学、古琴弹奏诸方面均有研究。周铁衡在齐白石的学生中是很特别的，因为他不仅仅学画，还帮齐白石做一些卖画卖印的事。要知道，齐白石能把手里过钱的事情交给别人，那是真的不容易。本次所征集之印，原出自周铁衡后人，此印应是周由于战争等原因未交予西哲之印。白石去世时，他远赴北京奔丧，悲痛欲绝。此后，他半年不吃荤食，不剃胡子头发。齐白石的篆刻艺术，是吴昌硕之后的又一座高峰。齐白石篆刻对刀法和章法的拓展是前无古人后无来者的。他将绘画中大写意性格、构图带进了他的篆刻，相反他又将篆刻刀法意趣融入绘画。他的篆刻，章法大起大落、疏密对比强烈、极富情感色彩。齐白石篆刻初学浙派的丁敬、黄易，后学赵之谦、吴昌硕。从汉《祀三公山碑》得到启发，改圆笔的篆书为方笔。从《天发神谶碑》得到启发，形成了大刀阔斧的单刀刻法。又从秦权量、诏版、汉将军印、魏晋多字官印等得到启发，形成纵横平直，不加修饰的印风。白石老人将汉印中平正方实，转折圆而结体方的构图特点加以变化，使一字之内，外形方正，而笔意疏密参差变化生动，穿插自然而恣肆纵横，使章法在强烈的对比中得到统一。他还将篆书上密下疏的特点移人印章，大胆变革而不失法度。齐白石治印，强调不削不作，绝摹仿，恶整理，主张率真自然。所谓刻字解义，就是应懂得刻字的根本道理和基本要求，要充分发挥镌刻的作用。反对“摹”、“作”、“削”，就是反对机械摹仿，矫揉造作，细削修刮。他用刀有两个很大的特点：其一是单刀侧锋直入，使刻出的线条，一面光洁一面毛燥，呈现出纵横之气，尤其大印。其二是正刀与侧刀混合交错使用，使单刀的线条又呈现出千变万化的面目。齐白石奏刀痛快，强悍凌历，但不是随心所欲，而是依循严谨的章法。Lot
齐白石刻“拜于白石门下”青田石螭龙钮印章
印文：拜于白石门下。
边款：大钧弟属刊，白石。
钤印：
1.杨大钧年作《竹石图》，家属收藏。
2.杨大钧年作《琵琶图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
4.7×4.6×7.7cm.
估价:?,-,
杨大钧、年所作《琵琶图》及竹石图“拜于白石门下”一印不仅刻的精彩，而且实属难得。白石老人有印“三千门客赵吴无”，虽然弟子众多。但他们印章多用“白石弟子”、“白石门下”，“拜于白石门下”这样的六字印还是第一枚。此印可谓匠心独运，六个字通过精彩的“白石刀法”形成了既稳定又大胆、既有强烈艺术冲突又完美融合的境界。“拜”字的选择使得拜字形成一种视觉上的块面，“于”、“门”、“下”留出的大片留白。“石”字采用了两横一口的写法，充实了空间，这是白石老人的一种神妙的简繁变化。整个字的篆法生动活泼、穆险奇崛，又能化险为夷灵动夸张。线条细挺又能峭拔超逸，笔画衔接上密不透风。布局机巧精微，气息通联，短短六个字却营造出了复杂的视觉体验。Lot
齐白石刻“琵琶痴人”杨大钧用寿山石印章
印文：琵琶痴人。
边款：大钧弟属刊，白石。
钤印：杨大钧年作《琵琶图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
3.2×3.2×4.2cm.
估价:?,-,
杨大钧年所作《琵琶图》Lot4
齐白石刻“琴韵草堂”杨大钧用寿山石兽钮印章
印文：琴韵草堂。
边款：白石。
钤印：杨大钧年作《松梅图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
6.2×3.8×7cm
杨大钧年所作《松梅图》Lot
齐白石刻“成于乐”杨大钧用寿山石印章
印文：成于乐。
边款：白石。
钤印：杨大钧年作《琵琶图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
5.9×3.1×7.9cm.
估价:?,-,
杨大钧年所作《琵琶图》Lot
齐白石刻杨大钧用寿山石印章
印文：大钧所作。
边款：白石。
钤印：徐悲鸿题，杨大钧作《菊花图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
2.6×2.4×3cm.
估价:?50,-80,
徐悲鸿题，杨大钧作《菊花图》Lot
齐白石刻杨大钧用青田石印章
印文：杨大钧印。
边款：白石。
钤印：1.杨大钧年作《琵琶图》，家属收藏。2.杨大钧年作《群虾图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
2.3×2.3×3.3cm.
估价:?50,-80,
杨大钧、年作《琵琶图》及《群虾图》Lot
齐白石刻杨大钧用寿山石对章
印文：1.杨。2.大钧。
边款：1.白石。2.白石。
钤印：杨大钧年作《菊石图》，家属收藏。
说明：本作品直接得自杨大钧家属。
1.5×1.5×3.5cm.×2
估价:?30,-50,
杨大钧年作《菊石图》“大钧所作”四字，少见的加了边框线，于“老手齐白石”相似。可以说增加的线，是增加了印面的“负担”，但白石老人又轻松的破解了这种沉闷，将“钧”和“作”冲出边框。整体和谐、稳定，钧字中间两横的巧灵自然，非等闲所能设计。用刀角度也较小，能感到更多的抒情特点。“杨大钧印”，“杨”和“印”字，向对角线方向布置，笔画较密。“大”、“钧”两字则较疏朗，形成了较大的留白，这种疏密对比的内部又有疏密变化，如“大”字印文左侧密右侧疏。印字则将上半部分拉长，显得更加疏朗。“杨”的木字旁既长又密，将“钧”和“大”的疏朗造成的视觉空余填充了。印章剥蚀斑斓的金石气，如摩崖石刻的斑驳的效果。“琴韵草堂”一印，椭圆形印章，由于外轮廓线较圆，四个字的方折处理，可以对冲圆线效果，从而形成一个既狭窄又高明的艺术发挥空间。四个字如果均匀分布，则会显得呆板，“草”和“琴”选字的简化，造成了两处较大留白。成为这个印面的自由天地。“琴”、“韵”、“草”、“堂”四个字都和边线皆有重叠，其中“韵”的“贝”右侧没有刻出来，使得这个字显得简洁，印的上下边线留的较多，增加了印中线质的丰富性。“韵”字中间的三角结构，丰富了印面元素，构成了一种稳定效果。线条肌理处阴阳互为表现，爽利与古朴并举。“杨”、“大钧”姓名两方小印，非常精致，一朱一白，杨字初看平正，实则变化丰富，虽方寸小印，似有气象万千。“大钧”二字，“大”字平正安静，如垂柳无风、自有参差，“钧”字“匀”的部分则颇有张力、对比强烈，在印章中部十分跳跃，形成了活泼的意趣。“成于乐”一印，印文设计大胆，线条老辣。“成”字留白最大，而边框亦粗与“成”字第一撇粘连。“乐”字最后留白较小，几乎和底边挨着，这种大胆的设计非等闲气魄。于字最后形成的横向长线，似乎将“乐”字吸于其上，让整个印没有往下掉的感觉。“苦手”一印，线条光洁，字型有吴昌硕篆书意味，线条平稳朴茂。苦字草字头部分占一半一上，手字下半部分占一半以上，形成了印面左侧的大片留白，右侧上半部分的有序留白进行呼应。“苦”字横画进入“手”字下方空间，形成巧妙的揖让关系，避免了手字下方空间留白过多造成的沉闷。“雪盦”，“雪”字用字，采用了较强象形意味的字，如雪花落下，点点不同。“雪”字印的右边与印边融合，左边成为两字界格。两个复杂的字放在长方线里面，形成稳定结构，但两字下方，又进行了留白处理，营造了自由空间。繁笔字也点画俨然毫不含糊。“袁家晋印”，四字采取传统汉印形式，但字形强烈，十分有动感，可谓平中见奇、沉稳潇洒。“琵琶痴人”，章法较难处理，白石老人非常好的将四个字和谐的排布在印面里。“人”字几乎变成了一扇门，里面全部是留白，这也是白石先生的招牌用字，具有极大的艺术震撼力。与之对应的斜角琵琶的“琵”字，“比”字进行了处理，增加了印章纵向的线条，很好的解决了横向笔画太多的问题。“比”字的有规律留白，也呼应了“人”字的留白。“归”字的左边是增加印面趣味的另一个结构，笔画的歪斜，极大的增加了不稳定因素。人字的底边，我们可以看到白石下刀的痕迹。“墨缘”印，笔画和篆法皆朴实迟厚，整体章法朴茂。刀锋塑造清晰可见，光洁处爽利干净。在印面的肌理中，我们可以看到白石老人的用刀以及巧思，刀刀清晰、大胆果断。如果把用刀比作用墨，则是十足的“惜墨如金”却又能气象万千、巧夺天工。Lot
齐白石刻袁家普用寿山石薄意对章
印文：1.雪盦。2.袁家普印。
边款：1.雪厂厅长五十有五诞辰，弟罗正徫以石为寿，倩齐璜刊并记，时己巳十月二十二日。2.白石山翁。
出版：
1.《印林第一卷》第二期，P21，王北岳编，印林杂志社刊行，年。
2.《白石山翁印集》第一册，P20，齐良迟辑，年钤印本。
3.《齐白石印影》续集，P.，戴山青编，荣宝斋出版社出版，年。
4.《续印史留遗》第七册，P47.49，现代中国艺术中心刊行，年。
5.《齐白石全集》第八卷，P.，湖南美术出版社出版，年。
6.《中国印坛三大家·齐白石篆刻作品集》P，广西美术出版社，2年。
2.4×2.4×5.8cm./2.5×2.5×6.7cm.
估价:?,-,
Lot
齐白石刻寿石工用寿山石兽钮印章
印文：苦手。
边款：白石山翁。
出版：
1.《道古轩集白石印谱》P40，朱宝成辑，年钤印本。
2.《铸梦庐藏印》第四册，P18，寿石工辑，年钤印本。
3.《齐白石诗文篆刻集》，上海书局出版，年。
4.《齐白石印汇》P，四川省新华书店发行，年。
5.《寿石工藏印》P，天津市古籍书店刊行，年。
6.《齐白石印影》P，戴山青编，荣宝斋出版社出版，年。
7.《中国印坛三大家·齐白石篆刻作品集》P，广西美术出版社，2年。
2.4×2.4×5.3cm.
估价:?,-,
这批印章确是白石老人艺术成熟期的精品力作，气度磅礴又能细致精彩。篆刻虽方寸之间，然齐白石先生可造雄健气势、显雷舞万钧。所谓“快剑断蛟”、“昆刀截玉”，虽由人作宛如天工。此外，从形式和样式上，也非常多样。这批印章的“新发现”，不仅给爱齐白石篆刻的藏家带来机遇，也给爱好者带来艺术的享受。虽然研究、学习、喜爱白石老人印多年，每次看到精彩处依然拍案叫绝。齐先生真神人也！转载请注明地址:http://www.abmjc.com/zcmbwh/8678.html
